映射和文本
概述
主讲人：鲁道夫·弗里林
从一开始，地图就对领土进行了勘测和铭刻，以便占领、占领和殖民它们。因此，从历史上看，地图不仅仅是一种认知工具，而且主要是一种争夺经济优势和权力的工具。这种世界调查的叙述与更好的导航仪器和钟表的发明和测试齐头并进。建立与穿越空间相关的个人位置至关重要。因此，空间连接的象征性、宗教决定的表示的概念相应地与一个类似的和索引的结构分离，该结构将地理空间与从航海和光学仪器获得的制图表示交叉引用。制图师轮流使用这些仪器，就像在全景村庄中一样，尽管它们一直是穿越空间的一部分，但它们表面上是从外部映射的。这里的地图不仅代表了抽象的空间，还代表了路径和路线，也就是人类在空间中的实践。
正是这种话语方面（源自拉丁语discursus «a running about» [1]）形成了对地图进行特殊艺术处理的起点。这种映射视图创造了一种不同的地图视图，并最终导致了绘制世界的不可能性。与此相关的是对百科全书式和普遍性或整体性方法的特别迷恋，这体现在世界数据库记录的愿景中。1990 年代互联网的繁荣和我们对生活在网络社会中的日益增长的认识刺激了媒体艺术家以及科学家和程序员的研究，以开发信息社会的新地形。有专门针对这种现象的邮件列表和网站；《网络地理地图集》为探索它们提供了明确的基础。马丁道奇的相应文字，«查看云内部：绘制互联网地图的一些方法»，调查了这些新地图中嵌入的各种功能和兴趣。它的标题也将这种地形的状况称为一种云。但是制图师如何测量“云的内部”呢？在制图师的想象中，认知上正在发生什么样的空间建构？道奇使用大量的互联网地图来展示这些也是如何基于一定的计算质量的。除此之外，这里汇集的作者还提到了解决浏览器条件、专有商业软件和传统表示方法的大量互联网项目，以便能够设计技术或艺术替代方案和批判性反思。因此，鲁道夫·弗里林 (Rudolf Frieling) 的文章 «档案、媒体、地图、和文本» 用于介绍与这些问题相关的各种联系和观点。它的论点从固定知识系统的扩展和日益消散延伸到 20 世纪，其数据库将百科全书主题置于一个新配置的、动态的和网络化的平台上。今天，“映射”一词不仅仅与处于永久变化状态的新电子领域相关，因此打算使用新的、基于时间的数据收集方法和创新的成像形式来传达该领域的空间感。然后进入 20 世纪，其数据库将百科全书主题置于一个新配置的动态网络平台上。今天，“映射”一词不仅仅与处于永久变化状态的新电子领域相关，因此打算使用新的、基于时间的数据收集方法和创新的成像形式来传达该领域的空间感。然后进入 20 世纪，其数据库将百科全书主题置于一个新配置的动态网络平台上。今天，“映射”一词不仅仅与处于永久变化状态的新电子领域相关，因此打算使用新的、基于时间的数据收集方法和创新的成像形式来传达该领域的空间感。
但它是空间的隐喻，制图师在其中导航是否合适？Christine Buci-Glucksmann 在她的文章《从制图视图到虚拟》中以哲学为导向的介绍准确地结合了这些思路：“因为，在德勒兹看来，作为人工制品的地图是一个“高原”，有不同的层次和接入点勾勒出一个新的观看形式——这是在顶视图中对无限的投影——以及新的抽象类型，抽象为图表。» 与此相反，在《档案之外：位图》中，沃尔夫冈·恩斯特坚持数学和拓扑的观点，将数字地图精确地呈现为一个超越所有空间隐喻的领域。«从媒体考古学的角度来看，网络空间不是图像、声音或文本，而是比特。»
还特别关注映射视觉或视听文件的新方法：Stéphane Marchand-Maillet 在«Image Search or or or Collection Guiding»中提出了一种使用图像搜索图像的技术创新方法，而 Graham Harwood 在«Nine( 9) – Linker and other Subjective Mappings»，在一个项目中制作了一个社区的集体地图，该项目特别关注处理个人身份形成和形式的新工具所涉及的社会互动。Daniela Alina Plewe 和 Ismael Celis 的网络艺术项目也体现了对映射文本空间和社会关系主题的艺术方法。这些已经在“媒体艺术调查”的背景下发表，并且在为该主题领域制定概念的第一阶段产生了影响。
无论他们关注的是历史、哲学还是艺术，在任何情况下，关于图像/声音与文本/语言之间（不稳定）关系的问题都是贯穿这个主题的主线。标题中与“文本”的链接进一步指出了与媒体和艺术之间的关系相关的理论和材料必须在同一上下文中传达的重要因素。无论现代艺术家在什么媒体工作，他们都在用激进的异性和差异概念进行操作，这些概念现在已经在电子媒体中找到了他们的当代形式。对数据库、搜索引擎、数据可视化和制图的兴趣是在知识生产这一看似无限的领域进行艺术研究的标志。Walter Benjamin («Das Passagen-Werk») [2] 和 Aby Warburg («Mnemosyne-Atlas») 在 20 世纪上半叶开发了模型，展示了突发事件和星座如何提供一种不同的方式来传达知识和见解文字和图像在传统地形中。即使在那时，制作文件、人工制品、文本和图像也远远超出了任何个人的能力。今天，档案的动态虚拟配置反映了数据的数量，也是这些数据的生产条件之一。从这个角度来看，档案不仅仅是一个被动存储，而是一个主动生成器。这样看来，‹data›，无论是文本还是图像，都不仅仅是像词源学所暗示的‹given›，而是被制造、生产的东西——它们是‹facts›。
2004 年 1 月 23 日至 24 日，在 ZKM 卡尔斯鲁厄举行的一次会议上，题为“媒体艺术网络讲座：制图”的一系列讲座极大地重新定义了策展概念。[3] 我感谢所有发言者，尽管并非所有贡献都可以被选入此处收集的文本，但 Anne Nigten、Steve Dietz、Warren Sack 和 Brett Stalbaum 为我的介绍提供了重要的参考和想法。[4] Warren Sack 开发了一个新的在线项目 «agonistics-a language game»，与 «Public Sphere_s» 的主题领域相关，但也解决了与地图绘制相关的核心问题，因此这种合作也产生了肥沃的交叉-链接。就其学术意义和应用而言，该主题过于广泛，无法在此介绍。[5] 一句话可能预示着未来研究的前景：在许多经典和历史案例中，我们反复将图像转换为文本，尤其是通过我们的媒体或艺术史话语，但我们今天成像过程的主要作用是传输数据并将理论模型转化为图像，从而使它们易于理解。数据与图像之间、工作与分析之间、地理与地图之间的关系是研究这一主题领域的核心。
[1] Gregor Stemmrich 在他对“媒体艺术网络 2：主题焦点”一书的贡献中也强调了这一点，维也纳/纽约 2005
[2] 最近以英文出版，名为 The Arcades Project，由 Howard Eiland 和 Kevin McLaughlin 翻译，剑桥，马萨诸塞州/伦敦，1999 年。
[3] 视频文档的部分已添加到文本随附的视听材料中。有关所有讲座的完整视频流，请参见 netzspannung.org。
[4] 我还要感谢 ZKM 主席 Peter Weibel 对研讨会的额外支持和资助。
[5] 例如，Gerhard Dirmoser 的有趣研究；他使用目录和发布的信息（2004 年 9 月）对 Ars Electronica 的历史进行了图解表示，这是对映射主题的兴趣同时表现出来的另一个例子。